雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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